さてさて。
和音の役割の話に入ってきました。
Ⅰの和音 ＝ トニック（主和音） ＝ 長三和音 C E G
Ⅱの和音 ＝ 短三和音 D F A
Ⅲの和音 ＝ 短三和音 E G H
Ⅳの和音 ＝ サブ・ドミナント（下属和音） ＝ 長三和音 F A C
Ⅴの和音 ＝ ドミナント（属和音） ＝ 長三和音 G H D
Ⅵの和音 ＝ 短三和音 A C E
Ⅶの和音 ＝ 減三和音 H D F
これは復習。
しっかりと覚えましょう～！テストしますよ～！
終止（カデンツ）
K1（カデンツ１）
という名前がついています。
T（トニック） → D（ドミナント） → T
もっとも強力な終止感を持ちます。
曲の最後にこれを使うと、「終わった！」と感じます。
何故かというと、D の中には シ（ド＝主音の半音下） がありますね～。
導音！
でしたね。音階（スケール）で学びました。
これが主音へと強いエネルギーを内包しています。
ちなみに、これを
ドミナントモーション
と言います。
作曲では、これを「ここぞ！」と言うときに使います。
スペシウム光線です。
あ、シン・ウルトラマンの影響かな～。
ぜひ、今自分が取り組んでいる作品で「ドミナントモーション」を探してみてください。
1回しかないかもしれません！（あ、課題曲五番にはないですね・・・）
K2（カデンツ２）
T（トニック） → S（サブ・ドミナント） → D（ドミナント） → T
K1に比べて流れが出ます。
これは、実際の作品で見ていけば分かりますが、K1では非常にシンプルで物足りません。
色々と物語があって T（トニック） に帰りたいのです。
数小節の作品じゃさびしいですよね。
K3（カデンツ３）
T（トニック） → S（サブ・ドミナント） → T
これは弱進行といって、終止感は弱くなります。
ちなみにこの弱い終止感のポイントは？
導音 が無い・・・。
もう一回。（復習はとっても大切）
D（ドミナント） → T（トニック）
D＝【G H D】 →T＝【C E G】
このH → C は導音 から 主音への動きですね。
ドミナントモーション
もう覚えましたね～。
これが強い終止感を生むのです。
代理和音（コード）
「ふむふむ。半音の動きが大切！となると・・・。シ→ドだけじゃなくて、ミ→ファもあるじゃない？」
と思ったあなた。非常に鋭い。
Ⅲ 短三和音 E G H → Ⅰ トニック C E G
H → C の導音解決（主音へ移動すること）がありますね！
ドミナントモーション
ですね。
このように、Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ 以外の和音を、「代理」として使う事が出来ます。
なぜ「代理」できるのか、というと
構成音（3和音を作る３つの音の事）が似ている
からなのです。
例えば
C E G ＝ トニックの代理和音
と似ている（２／３ が同じ音）は
A C E ＝ Ⅵ
E G H ＝ Ⅲ
２つ共通の音がありますね。
ですから、曲の始まりが Ⅰ からが基本ですが
同じフレーズ（メロディー）が2回目は
Ⅵ からスタートも結構いい感じになります。
「え？短調なのに大丈夫？」っておもったあなた。素晴らしい。
この和音は前後関係がとっても大切。
単独で見ると「長調」だったり「短調」だったりしても、流れの中では「別の役割」を担えたりするんです。いや～面白い。
なんと言っても Ⅵ の和音には C（主音 キー）が含まれていますからね。
Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ／ Ⅵ → Ⅴ → Ⅲ → Ⅰ
と言う感じです。
Ⅰ と Ⅳ と Ⅴ でも音楽になるのですが、これは非常にシンプルなんです。
ですから、作曲家もいろいろと工夫するようになります。
G H D ドミナントの代理和音
G H D ＝ ドミナント
E G H ＝ Ⅲ
H D F ＝ Ⅶ おお！ここでⅦが使える？
ちょっと工夫をしないと、減5度は強烈なのでそのままでは使えません。
これについては後程。
F A C サブ・ドミナントの代理和音
D F A ＝ Ⅱ
A C E ＝ Ⅵ
もう法則は分かりましたよね。
ぜひ、自分が演奏している作品のスコアを見て、和声分析をしてみてください。
トニックは？サブドミナントは？ドミナントは？
半音進行があるけど、これは「ドミナントモーション」かな？
となると K1 じゃないか？
分からなかった先生に聞いてみてください。
「これってドミナントモーションですか？」
間違いなく、先生は感動してくれるはずです。
そして、この和声が見えてくると、楽曲が本当によく分かるようになります。
和声分析はとってもとっても大切なんです。
ということで、和声第1回は終了！！
次回は第7音が登場。そして移調です！
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